《闪光的乐队》到底是不是缝合怪?我们看韩国综艺就知道了
2022年开年其它文艺作品的爆款并不多，其中只有电视剧领域有爆款，那就是正午阳光的《开端》，因为同样是时间循环题材，再到也是主角在车上找炸弹一直被人说抄袭外国电影《源代码》。
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与此同时，国内还有一部综艺节目叫《闪光的乐队》，这档综艺的赛制是请26位明星首场大家拼盘表演歌曲，然后大家大家开始互相组队，第一次公演基本上都是两人乐队，有少数几组是三人乐队，然后大家相互pk，第一次公演结束后输了的被打散，胜者邀请成员组成三人乐队。
这个是不是感觉很像《乘风破浪的姐姐》，两三个音乐人组队又像《我们的歌》，这个乐队的噱头明显又是《乐队的夏天》火爆过后带来的，所以也有人骂这档综艺“缝合怪”。
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2022年开年一部爆款电视剧和一档顶级综艺所谓的“抄袭”的痕迹。那么问题来了，国产文艺作品真的只会“抄袭”吗？
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《开端》不是抄袭这个已经有很多人说过了，同样的时间循环题材而已，这个早就已经写烂了。还有个主要设定都是爆炸，虽然也相似但是《源代码》是已经发生的事实，平行时空的做法，主角也是借人穿越，而《开端》则是寻找炸弹，而且是改编的真实案件，更不用提角色塑造，叙事框架和剧情走向完全不同。
这个之前写过详细的稿子分析，此处就不分析了。
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我们再说说《闪光的乐队》这个算缝合怪吗？答案是也不算，不止是《开端》这种电视剧设定类似，这个全世界文艺作品的初创阶段，都是一个学习，借鉴，融合本土化的过程，从古代开始说到底都是抄来抄去的。
韩国不止是综艺，韩国文艺作品也都是学习借鉴，模仿抄袭再融合本土化的产物。他们是早期抄港台和日本，抄到港台日本没得抄了，再去找欧美和西方，这个倒推到港台流行文化也是一样的。
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港台乐坛抄日本乐坛的事情相信不用多讲，而日本已经属于近现代全世界顶级的文化大国，但是这个国家从“明治维新”时期就抄英国，抄到连人家英国海军的砖都要般回来，二战输了后后来就抄美国，大到政治制度，中间工业产品，小到文化产品也全面抄袭。
这个美国嘛则是深刻受到欧洲和二战时期全世界范围人才输入的影响，至于追溯的话还是欧洲四国英德法意比较多，而再去追溯欧洲文化的话那这个抄袭可能就比较少了，绘画，小说，建筑，音乐等等，欧洲都是近现代化的源头。
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原因就是是欧洲开启了近现代文艺复兴和工业革命啊，但把这个时间推到文艺复兴之前，那东亚毫无疑问中国文明为主，东亚四国包括周围小国哪个不受中国文明影响。
文化这个东西其实就是这样的，韩国整个文艺作品都是“抄袭”的产物，早期抄港台和日本，现在抄美国和欧洲，古装剧上面因为韩国文明羸弱，于是古装剧和美术服化道，再到各种传统文化细节抄中国。
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实际上，日本和韩国两国网友也经常因为抄袭的事情出现的大规模指责和争吵，日本人指责韩国抄袭日本的一切，技术、综艺、韩流等等所有一些都在抄袭日本，韩国人的反应是马上扔出一堆图，这些图全部是日本抄袭欧美的山寨版和欧美原版的对比图。
这个抄袭内容列举非常详尽，可以说日本的几乎一切你能想到的产品都有对应的欧美原版图片，顺便说下，我也是看了这些才知道原来日本经典巅峰时代，居然全面山寨过美国产品和美国文化产品，才知道原来hello kitty并不是日本的原创，也是抄袭自欧美，第一次看到了hello kitty的欧美原版的样子。
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这个比较重要的原因就是大陆处于一种信息封闭的状态，普遍不知道韩国的一切都是抄袭自港台，日本和欧美。同时中国大概是全世界最善于反思和思考自己不足的民族，所以第一反应不是去反击韩国。
《闪光的乐队》并不是“缝合怪”，综艺抄不抄才不重要
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这里并不是说抄就是对的，这个抄不抄不是特别重要，尤其是综艺这个东西。这里提出一个问题，我们在说到文艺作品抄袭的时候，那就是感觉音乐，动画，影视剧抄袭大家好像更在乎一些，而综艺和短视频之类的抄不抄大家并不在意，就像网络小说一样，女频小说经常有传出抄袭，而男频一个套路写到底基本没有人说。
我认为是娱乐性的关系，越娱乐，越快餐，越难以文化沉淀的东西，观众也就不在意它到底是不是抄的，因为更新换代太快了，可能观众也都没有反映过来，即使综艺也有一些不错的有沉淀的综艺。
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综艺本质还是高度娱乐化的快餐文艺作品，更新换代很快而且目前来看在文化的沉淀表达上远不如其它文艺作品，这个架构，赛制和模式几乎都是对于市场成功作品的模仿。除了韩国人叫得厉害，好像大多数人并不在意它抄不抄。
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比如每一年韩国都要列举中国抄袭韩国综艺，但是列举的综艺几乎都是“明星真人秀”的类别，这个领域“先发优势”非常重要，所谓“创意”不外乎各种花式“玩嘉宾”，自然是“先想先得”，而且差不多“能想的都想到过”了。看似脑洞可以随便搞，拍摄难度大不大？制作成本要多少？哪一类嘉宾合适？如果与已有节目差别很大，版权倒是没问题了，但如何判断观众是不是买账？
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显而易见，对于后来者，这些“先发创意”几乎是无法回避开的。我想搞一个《向往的生活》，但怎么才能避开《三时三餐》的相似之处？没买版权被扣上“抄袭”的帽子，真要买版权还是“抄袭”，话说回来，《向往的生活》和《三时三餐》到底有多少共同的卖点和观众类别？
说到底，“真人秀”本来就有非常强烈的本土文化成份，准确地说，真正吸引观众的是“节目嘉宾”，甚至都不是赛制和游戏。同样是《花样姐姐》吸引中国观众的是什么？随便哪个国家找几个“姐姐”，有人会看？中国的《极限挑战》为啥换了主咖就收视跳水？就那些所谓的“挑战”，没了雷雷没了青岛贵妇，少了多少观众？
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无论花多少金钱动多少脑子做出什么样的“精品”，谁耐烦看几个十八线小明星甚至素人在电视上玩游戏？
作为观众来说，节目是自制的还是买来的一点都不重要，重要的是节目好不好看，不然呢？韩国综艺也是抄的，好看不？能看不？这至少说明韩国人没有因为“资本偷懒”而排斥吧？同样的道理，韩国娱乐业如此牛逼还不是抄的起家。
《闪光的乐队》是否抄袭《乘风破浪的姐姐》《我们的歌》？答案是并不重要
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这档综艺目前的赛制确实挺“缝合怪”的，确实是《乐队的夏天》成功后掀起的乐队热，这个赛制模式却明显更像《乘风破浪的姐姐》成功后明星组团形式，至于两三名歌手组团唱歌又像《我们的歌》《天赐的声音》的模式。
中国综艺抄袭扯得比较厉害的是和韩国综艺的问题，综艺模式能构成版权的还是少，很多东西也是互相抄，韩国之所以在意大概是因为觉得不卖版权亏了（其实韩国也是大规模抄的日本和欧美的综艺）。
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这个问题要解决倒也简单，一是不理会，过几年就没抄的了，或者再抄意义就不大了，因为快消产品市场上不火了，二是给版权方钱，但国内综艺和全世界综艺都是互相抄，综艺真的是小说，音乐，游戏，影视剧这些流行文化之外娱乐性最高的。我认为和短视频一样了，当然综艺还是能产生一些好作品，短视频完全就是快节奏的娱乐产品。
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最后从中国综艺发展的角度来看倒也是一件好事，毕竟2000年后《超级女声》时期直接抄外国综艺，《中国好声音》《我是歌手》时期购买外国综艺版权，2017年左右因为和韩国的关系，模仿和抄袭韩国综艺盛行。现在独自发展孕育了好几年，国内综艺开始抄国内的爆款综艺，这也算是证明中国原创综艺开始出现了对吧，还不是好事。
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最后，现在不止是中国音乐综艺，整个中国流行文化产品都充斥着资本复制市场的成功经验，请一堆明星再加流量操作以为就能复制爆款的情况，他们从来没有想过对于观众和作品本身尊重一下。
小说，音乐，游戏，动画，影视剧和综艺全都是一样的。这本来也没什么，因为全世界文艺作品都是这样起来的，区别在于人家在抄的同时会开始原创，最重要的是对于观众多了一些尊重，少些套路作品也才好看。
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比如国内的综艺《一年一度喜剧大会》又和当初《乐夏1》一样好看对吧。《闪光的乐队》就是拿来主义太多缺少自己的东西，明星pk娱乐性不如《乘风破浪的姐姐》，歌手对唱贡献优秀歌曲不如《我们的歌》，这个乐队完全是个噱头。
这个高度娱乐的综艺抄不抄真不是最重要的，最重要的是不尊重观众。
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这档综艺迄今为止播出四五期，结果没有一首歌曲火出圈，这难道不是最大的问题。作为一档音乐综艺结果都没有歌曲火出圈，这难道不是最大的问题，相比之下抄不抄还重要吗。
最后，中国的乐队综艺当中，如果原创综艺《乐队的夏天》能坚持做的话，确实有希望能成为中国《超级乐队》系列，可惜两季而终，后续音乐综艺越来越烂了，如同现在的主流的华语流行乐坛一样。
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